The House that Jack Built: Lars Von Trier masterpiece

in hive-146620 •  2 months ago 

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What is cinema? What is art in general?

How far do you have to go to make a work that is really worth something? That it sincerely tries to channel through itself all human impulses, including the vileness, the wickedness, the wickedness, the most primitive drives?

There is no limit, and perhaps for this very reason it is precisely those authors who are more divisive, more restless, more unconventional who establish some of them, each time trying to overcome the theoretically pre-existing stakes.

For decades we have been witnessing the stubborn and decomposed will of a Danish director to subvert the rules, to shoot things that others would not imagine or would prefer not to shoot, towards the obsessed search for the meaning of art and things.

That director is Lars Von Trier and it would be enough for you to retrieve one of his films at random to understand that nothing predetermined, nothing standard, nothing conventional is in him.

With his latest work, "Jack's House", Von Trier gives the last brushstroke to a huge painting during his career. A painting that has seen a thousand censorships, astonished spectators leaving theaters, festivals ready to boycott him, cinemas that refused to show his films.

And with his last effort Von Trier wants to remind us why he seems to be the damned and repudiated son of a seventh art that he represents at his best.

Image without copyright

To talk about himself, about cinema, about art, he chose a serial killer as the protagonist of his latest film, played by a mammoth Matt Dillon, restless and cold, annihilating and annihilated, troubled and aware, obsessed and composed, alive and dead.

A story broken down into 5 acts, 5 accidents, which retrace 5 works of the serial killer who lives his "profession" as an art, and his killers as paintings, sculptures, photographs to be left as disturbing masterpieces of his gift, of his vocation.

The film is full of scenes that push you to shrink your head towards yourself, looking away from a vivisectioned udder, from a chick with kneecaps, from a murdered child, from corpses on display. As always, this is a petty and gruesome ploy to remind the spectator what man is made of, and therefore who watches a film, a painting, a monument, apparently detached.

Von Trier sublimely reminds us that our desperate cry will not be heard by anyone. Neither by our neighbour, nor by those who should protect us, nor by God himself who is light years away from us and never ready to help us in our hour of need.

The Danish director builds and creates as an engineer/architect or at least would like to.

He would like to be the one who succeeds, first of all, to invent but also to build, to give birth to ideas that he himself will realize, failing miserably as his protagonist or at least this is what he would like us to believe in a blaze of horror and beauty.

The icons, the negative ones, and the metaphors that you don't expect emerge, all to show off a superlative culture but above all the black hole that man has always been, a black hole that not even the Virgil of the majestic Bruno Ganz can definitively forget.

We are a strange race. A race that can boast of Botticelli's and Goethe's Venus but that has produced Hitler and concentration camps and thousands of other dictatorships and horrors.

We can't escape who we are just as Jack can't escape his shadow, the one that makes him live the pure ecstasy of killing, that follows him to his next victim in an endless loop of waiting, hunting and liberation.

Lars Von Trier is a desecrating and total artist and for this very reason inimitable, he eschews every scheme and fascination, experimenting the message through the image and not vice versa, without ever losing heart in the hope of awakening in us the animal that has always accompanied us, like a shadow, like the shadow that accompanies a serialkiller in his journey without return.


Cos'è il cinema? Cos'è l'arte in generale?

Fin dove bisogna spingersi pur di realizzare un'opera che valga davvero qualcosa? Che provi sinceramente a incanalare attraverso se stessa tutti gli impulsi umani comprese le nefandezze, le storture, le cattiverie, le pulsioni più primitive?

Non esiste un limite e forse proprio per questo sono proprio quegli autori più divisivi, più irrequieti, più anticonvenzionali a stabilirne alcuni provando ogni volta a superare i paletti teoricamente preesistenti.

Da decenni assistiamo alla caparbia e scomposta volontà di un regista danese di sovvertire le regole, di girare cose che altri non immaginerebbero o preferirebbero non girare, verso l'ossessionata ricerca del senso dell'arte e delle cose.

Quel regista è Lars Von Trier e vi basterebbe recuperare un suo film a caso per capire che nulla di predeterminato, di standard, di convenzionale alberga in lui.

Con la sua ultima opera, "La casa di Jack", Von Trier da l'ultima pennellata ad un quadro enorme dipinto durante la sua carriera. Un quadro che ha visto mille censure, ha visto spettatori attoniti uscire dalle sale, festival pronti a boicottarlo, cinema che si rifiutavano di mostrare i suoi film.

E con la sua ultima fatica Von Trier vuole ricordarci perchè lui fra tutti sembra essere il figlio dannato e ripudiato di una settima arte che volente o nolente lui rappresenta al meglio.

Immagine priva di diritti di copyright

Per parlare di se, del cinema, dell'arte ha scelto un serial killer come protagonista del suo ultimo film, interpretato da un mastodontico Matt Dillon, inquieto e freddo, annichilente e annichilito, turbato e consapevole, ossessionato e composto, vivo e morto.

Una storia scomposta in 5 atti, 5 incidenti, che ripercorrono 5 opere del serial killer che vive la sua "professione" come un'arte, e i suoi assassini come dipinti, sculture, fotografie da lasciare come capolavori disturbanti del suo dono, della sua vocazione.

Di scene che ti spingono a contrarre il capo verso te stesso, distogliendo lo sguardo da una mammella vivisezionata, da un pulcino gambizzato, da un bambino ammazzato, da cadaveri in bella mostra, ne è pieno il film. Come sempre escamotage meschino e raccapricciante per ricordare allo spettatore di che pasta sia fatto l'uomo e dunque chi guarda apparentemente distaccato un film, un dipinto, un monumento.

Von Trier ci ricorda sublimamente che il nostro urlo disperato non sarà ascoltato da nessuno. Ne dal nostro vicino, ne da chi dovrebbe proteggerci, ne da Dio stesso lontano da noi anni luce e mai pronto ad aiutarci nel momento del bisogno.

Il regista danese costruisce e crea come un ingegnere/architetto o almeno vorrebbe.

Vorrebbe essere colui il quale riesce, primo fra tutti, ad inventare ma anche a costruire, a partorire idee che egli stesso realizzerà, fallendo miseramente come il suo protagonista o almeno questo è quello che vorrebbe farci credere in un tripudio di orrore e bellezza.

Affiorano le icone, quelle negative, e le metafore che non ti aspetti, il tutto per dare sfoggio di una cultura superlativa ma soprattutto del buco nero che l'uomo è sempre stato, un buco nero che neppure il Virgilio del maestoso Bruno Ganz riesce definitivamente a dimenticare.

Siamo una razza strana. Una razza che può vantarsi della Venere di Botticelli e di Goethe ma che ha prodotto Hitler e i campi di concentramento e migliaia di altre dittature e orrori.

Non possiamo sfuggire a chi siamo cosi come Jack non può sfuggire alla sua ombra, quello che gli fa vivere la pura estasi dell'uccisione, che lo segue fino alla prossima vittima in un loop infinito di attesa, caccia e liberazione.

Lars Von Trier è un'artista dissacrante e totale e proprio per questo inimitabile, rifugge ogni schema e fascinazione, sperimentando il messaggio attraverso l'immagine e non viceversa, senza perdersi mai d'animo nella speranza di risvegliare in noi l'animale che da sempre ci accompagna, come un'ombra, come l'ombra che accompagna un serialkiller nel suo viaggio senza ritorno.

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Life isn't a train. It's a shit tornado full of gold..png

Movie URL: https://www.themoviedb.org/movie/398173-the-house-that-jack-built?language=it-IT

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